觀察：諜戰劇陷入模式化生產
什麼是諜戰劇？作為中國電視劇的一大類型，諜戰劇從來沒被明確地定義過。舉一個簡單的例子：《風聲》中，陳家鵠的身份是國民黨秘密組織“黑室”的成員，工作是破譯，里面穿插了揪出“內鬼”的故事——— 這聽上去不是一個十足的諜戰劇嗎？但實際上，觀眾們卻發現，這部戲的重點卻在於講述陳家鵠這個人物。
從最初的反特片演變至今，隨著電視劇的發展，諜戰劇的內涵在慢慢拓寬。以前反特片都是我在明敵在暗，但《潛伏》卻一反常態，講述了一個共產黨人潛伏在國民黨內部的故事。因此，所謂諜戰劇就是一個筐，什麼都能往里裝，無論是爾虞我詐還是真誠善良，無論是親情愛情還是友情風情，都可以容納。
但值得注意的是，諜戰劇隨著再次興起，卻陷入了模式化、流水線生產的窠臼中，凡有諜戰劇，必有假妻子真情人，甚至還需要配搭一個美女特務為其犧牲。“特務多為美嬌娘，動作槍戰齊上場，故事單薄史料擋，假的妻子真的郎，敵我之間戀愛忙，勾心鬥角本事強，對白膚淺旁白扛。”有網友這樣總結諜戰劇的七大“俗”。
從這種意義上來說，雖然《借槍》和《風語》並沒有受到廣泛認可，但它畢竟突破了舊有的模式，為諜戰劇打開了一個新的思路。今年是建黨90周年，辛亥革命100周年，可以預見的是，諜戰劇又將掀起一輪狂潮。在一番狂轟亂炸之後，諜戰劇是否還能留給觀眾想象和期待的空間，這是編劇導演們應該思考的問題。 |
