中評社香港12月25日電／《中國藝術報》報道，相聲的訣竅和命門在於創作，馬季先生曾說“誰拿筆誰活” ，說的就是這個道理。雖然關於相聲創作已是個老話題，但卻是一個不得不談的問題，說起來簡單做起來很困難。全球一體化一方面給我們帶了物質的極大豐富，同時也給我們帶來了理性的極大遏制。
面對相聲的艱難現狀，我們不能怨天尤人，我們要反思自己能做什麼，我們能否在困境中衝出一條血路，維護共同的藝術理想和追求，這是擺在每一個相聲從業者面前的一個很現實的問題。我覺得，在相聲創作中包袱不是最重要的，一定要把“梁子”作為根本，一個具有好的“梁子”的作品看起來很少有包袱，但是一旦到舞台上你會發現包袱不斷。
關於相聲創作的“梁子”我有自己的理解，所謂“梁子”就是決定相聲發生、推動相聲發展的不可被解決的戲劇衝突。此外，相聲創作一定要有精品意識。姜昆先生曾經說“我們相聲應該有人吃肉，也一定要有人啃骨頭” ，我認為這句話非常精辟，也就是說相聲創作可以有人追求通俗化，也一定要有人追求相聲創作的精品化。
一些經典相聲作品不是為今人而寫，但是經過上百年後這些作品依然深受觀眾喜愛，為什麼？因為這些作品貼近人心。我認為，相聲創作只有貼近人心，才能更好地貼近生活，因為不管什麼時代，人心是一樣的。我們要明白，不是貼近當下才叫貼近生活，因為當下是在變化的。粉碎“四人幫”後，有一段時間相聲大發展大繁榮，推出了很多作品，可是現在看那時的作品有幾個現在還流傳下來的？原因就在於這些作品太過於貼近當時生活，而沒有貼近人心。 |
