董橋掉書袋如高級“知音體”
——北京師範大學教授趙勇專訪
有的文字濃妝艶抹披紅掛綠
記者：您最早讀董橋是什麼時候？對他的作品有什麼印象？
趙勇：當年經常看《讀書》雜誌，在上邊看見柳蘇的推薦文章，第二年董橋在大陸出第一本書《鄉愁的理念》，我就買來讀了。
讀完《鄉愁的理念》之後，我覺得董橋的文章跟自己的欣賞趣味不太吻合，感覺他掉書袋太多，有賣弄的嫌疑。後來看到一個說法，說董橋“何止是掉書袋，通篇盡是書袋”，這個說法跟我的感覺很相似。
他的東西，可以翻翻看看，但也僅此而已。他的文章猛一看，覺得有些意思，有點趣味，可以增長知識，這是董橋創作的價值，但再往下走，就不好說了。我對他的整體印象可以用一個字概括——小。小格局，小理趣，小聰明，小機靈，小資調，而最終就成了魯迅所說的那種“小擺設”。而且他的文章，脂粉氣比較濃，讀多了總感覺不太舒服。
記者：您怎麼看文字的“脂粉氣”？董橋認為，天下好文章都是“做”出來的，“真”不過是假得好，弄假成真。
趙勇：我給學生上課時就講，如果粗略劃分，有兩種文學，一種是從心裡自然而然“流”出來的，不吐不快的；一種是因種種原因“造”出來的。我感覺董橋的文字“造”的痕跡比較濃。
從古到今，好的文學都是絕假存真，避免矯揉造作。為文造情，或為文造理，可能都有問題。從這個角度來看，董橋的文字的確太雕琢也太造作。
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