是年12月12日，《北京日報》刊登了12歲的黃帥批判“師道尊嚴”的“來信和日記摘抄”，12月28日，姚文元指示《人民日報》頭版頭條全文轉載，并在編者按里稱黃帥是“敢於反潮流的革命小闖將”。從此黃帥便“飛黃騰達”了，四處報告，參加國宴，好不風光，此系後話。
有洪毅達者則說:“攝制者給影片安排了一個木偶戲演出的結尾，用來作全片“點題”的一筆，以此影射所謂‘影片主角’的‘中國人’是被人牽綫而動的木偶。”(洪毅達:《反動的政治，墮落的藝術》，第111頁)
在安氏影片中，類似的“影射”還有:“當影片響起《智取威虎山》中楊子榮打入威虎廳的音樂時，鏡頭畫面出現的竟然是古廟里醜怪的佛像，還配上了‘咚咚咚’的佛鼓聲響；同時解說詞別有用心地說這是‘代表幻想和象征的化身’。這種手法分明是影射我們的英雄人物不過是偶像，革命樣板戲像念經。”(新文:《不許誣蔑革命樣板戲》，第74頁)
“在上海城隍廟茶樓的場景中，無端地插入了被歐洲人視為不祥之物的黑猫的鏡頭。”(洪毅達:《反動的政治，墮落的藝術》，第113頁)
剛過世不久的作家浩然在觀後感中這樣說:“我一邊看著安東尼奧尼的題為《中國》的影片，一邊驚疑:這是我們偉大的社會主義中國嗎？這是我們英雄的中國人民嗎？然而，影片攝制者正在那兒明明白白地喊叫:‘我們帶著攝影機，開始了在今日中國的短暫之行’，‘正是他們這些中國人，是這部影片的主角。’隨著那些離奇古怪的畫面的晃動，我的心胸燃燒起無法抑制的怒火。這是一部徹頭徹尾的反華影片，是對我們中國人民英雄形象最卑鄙的污蔑和歪曲！”(浩然:《蚊蠅翅膀遮不住燦爛的陽光》，第69頁)
浩然的怒火其實并不在於安東尼奧尼所拍是否真實，他不否認安氏所拍是真實的，而是因為安氏所拍的不是浩然所認為的真實，是浩然所不想看到的東西，這就如照鏡子，你不能因為照出來的模樣醜陋，就怨恨鏡子，就不承認那是你自己的照相。
浩然進而說，“一樣的現實生活，會得出兩種根本不同的看法，這并不奇怪。戴著黑色眼鏡看天空，會將充滿陽光的大地看成黃昏，這也是常識。安東尼奧尼就是戴著一副帝國主義貴族老爺的墨色眼鏡來中國的。”(浩然:《蚊蠅翅膀遮不住燦爛的陽光》，第72頁)
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