我們比較一下可視為黃庭堅大字行書長卷的標準件《經伏波神祠詩卷》、《贈張大同卷》，無不真力彌滿，生澀奇崛，章法得參次錯落之妙。反觀《砥柱銘》，點畫呆板，行筆圓熟，章法均勻，處處流露出明清時代造假者模仿的種種痕跡，功力尚不及真跡的十分之一，同北宋黃庭堅的真跡有天壤之別。
拍品《砥柱銘》最令人生疑的是它沒有明確的紀年，而黃庭堅的其他幾件大字長卷真跡多有具體的紀年，如《經伏波神祠詩卷》(建中靖國元年)、《贈張大同卷》(元符三年)等。從書風上看，拍品《砥柱銘》頗顯幼稚，似是早期作品，但題跋中又寫明是寫給楊明叔的，是黃庭堅晚年貶謫四川時期的一位好友，這就十分矛盾了。特別是題跋大段來自黃庭堅稍晚(1101年)寫給史子山的另一本《魏鄭公砥柱銘跋》，明顯有抄仿之嫌。
民國時，由於國家衰敗社會動蕩，導致大批中國古書畫精品紛紛外流。日本的有鄰館正是此時購進了不少中國古書畫，但除了《李白憶舊游詩》等有限的真跡極品外，不少卻都是贋品。近年，有鄰館陸續將真偽有爭議的藏品《出師頌》和《砥柱銘》投放市場，卻始終攥著大開門的真跡《李白憶舊游詩》不賣，令人不得不生疑。
實事求是講，《砥柱銘》能賣這麼高的價格，離不開台灣專家傅申的推介文章。當今的市場現實是——即便有再好的東西，如果沒有專家寫鼓吹文章，想拍出令人滿意的高價比登天都難。
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