記者：這些想法怎麼呈現在電影《刺客聶隱娘》中？
侯孝賢：就是人不能隨便殺人的，要有個名目。刺客不能只是執行任務的工具，他也有自己的判斷：是不是所有的殺人都合理？所以我設計的聶隱娘會有反叛。她第一次殺不成是因為有小孩在，她有婦人之仁，沒辦法下手；第二次殺她的愛人田季安，更難。她就是注定不行。我拍的《刺客聶隱娘》基本上就是一個刺客不能殺人，自己終於了解自己的一個過程，等於是清醒的一個過程。
記者：打鬥場景在傳統武俠片中比例很重，但《刺客聶隱娘》的打鬥場景很少。
侯孝賢：打鬥，你不能打半天。尤其是刺客，他根本不能曝光太久，基本上是能一刀解決就解決了。所以我設計的打鬥基本上都是這樣，很乾脆。每次打鬥要有你自己的一個想法，比如，聶隱娘和田季安兩人有過一段情，她要讓他認出她來，她才下手，沒想到田季安拼命打，半天也沒認出來。後來他才回想起來，就講起以前的事。我更看重這些細節的安排，會產生一種戲劇性。
南方周末：戛納首映後，媒體的評價兩極，爭議的焦點是這部影片看不看得懂。你拍攝的過程中，有沒有考慮過這個問題？
侯孝賢：沒有。你認為是這樣就是這樣，不可能去想象觀眾這樣理解會比較容易，那你拍片幹嗎呢？假如是這樣的話，那你就全心全意（考慮觀眾），根本不必考慮一開始的題材跟內容選擇，只用考慮，要笑就讓他們笑翻。我以前做喜劇的時候就是這樣的。
但我想拍一個自己喜歡的片子，那就走不了回頭路了。觀眾能不能欣賞我不知道。而且也不見得一定要懂。其實很簡單，如果你太把這個電影當作一回事，你就會越來越看不進去，它就自自然然在那邊，你就這樣看吧，你很輕鬆，反而可能整個都清楚了。電影有什麼難的？它比文字簡單多了，它是直接的。
記者：但更多的觀眾能看懂，意味著票房會更多。
侯孝賢：對，但是導演你自己要考慮，找資金的時候，最好是全世界各地的資金拼起來，這樣可以利用當地投資方的渠道進行預賣。這部電影就是這樣，歐洲、北美、韓國、日本、東南亞、香港預賣，還沒上映我的成本就收回了大半。但不是所有的人都能像我這樣。我已經做太久了，他們（投資人）也賺過錢，最早的《就是溜溜的她》，也是藝術片，過年檔，賣翻了。《悲情城市》也是非常賣座，因為第一它得金獅，第二很容易看得懂。
而且我的想法是找多少（投資）拍多少，工作人員又是我公司的人，我現在公司維繫主要是靠台灣幾家藝術戲院，再賣賣咖啡什麼的，就像歐洲的藝術戲院一樣，都能夠維持。
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