黑澤明拍武士，就是正義跟不平，這是最根本的原理了。日本一直有這個傳統，他們表現的武士也大多是浪人形式的，是在野的，不是服務於某種政治而刺殺，這些武士可能更多一些俠義的精神。
記者：日本武士電影在動作戲上，是否真的比中國武俠片功夫片更容易拍？
侯孝賢：因為武士道到現在還在，道場都還在，技術一直在，精神也一直在，所以他們拍這個算是比較容易。
我們的少林、武當只是聽說，武俠小說寫得多了，以為這就是我們的傳統，其實沒有，到現在這個幾乎斷絕。當然還有人在青城練劍，但跟武士道是不一樣的。武士道雖然是用木劍開始，但都是很真實的，力道也很實。我們好像有傳統，也有人在學，但它已經有點像技藝了，某種姿態很美，但並沒有對決的這種殺陣。日本的武士是講對決，我們則是表演性質比較強，這是很大的不同。
他的手竟然是暖的
記者：你的電影生涯是從當了七八年場記開始，再到副導演、導演，最開始是做的喜劇，後來的影片卻都有一些蒼涼和悲情的味道，為什麼會有這樣的轉變？
侯孝賢：我當了兩部電影的場記，一個是李行的，一個是蔡揚名的。兩部場記當完，就是編劇兼副導，《小畢的故事》。還有之前我幫賴成英寫過《月下老人》，根據一部唐代的長篇小說《定婚店》改編的；另外寫過一個《桃花女鬥周公》的劇本，那是根據元曲改編的。
最開始做喜劇，是因為賴成英他們拍的是喜劇，當時投資的人希望拍輕鬆的片子。當時我認為，喜劇有什麼難的，寫得很快，拍得也很快，又很賣座，所以拍了很多喜劇。
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