在此意義上，並無反思與內省自覺的網絡寫手及以市場為旨歸的編劇導演形成造就“雍正當代後宮”的共謀。從傳播角度來看，文學作品的受眾擁有絕對自主權。而影視作品占用公共時段公開播放，受眾處於被動接受地位。傳播者鑒別能力缺失，把幾無價值的作品以歷史的外衣偽裝出價值，或言必稱批判實則肆意渲染，都會產生極其暴力的後果，“雍正的當代後宮”就是這種暴力的表征。未來“後宮”可能有多重含義，守著後宮劇、諜戰劇、翻拍劇拒絕創新的導演將成為此類題材的“後宮”，等著網絡小說提供素材靈感的編劇將成為網絡寫手的“後宮”，而創作者的被動，將造成觀眾選擇權的完全喪失，以致集體“被後宮”。 |
