3、對日軍性暴力的表現
德國駐華大使館留守南京辦事處政務秘書羅森在1938年1月15日致外交部的一份報告中認為：“日軍淩辱和強姦婦女和幼女的行為，為自己樹立了恥辱的紀念碑。”
事實上，在戰後東京審判和大量西方媒體的報道中，一直不是用“南京大屠殺“一詞，而是用”南京強姦事件“，一場遇難人數達30萬人以上的慘案，不用”屠殺”而稱為“強姦事件”，足以想見當時人對南京事件的定性以及女性在南京事件中受禍之烈。即便從數據統計上核定，“南京強姦事件”一詞也絕無誇大之成分，據遠東國際軍事法庭認定，在日軍進入南京城後的1個月內強姦中國婦女達2萬名，而據當時“安全區”內的國際人士統計判斷，南京遭受強姦的婦女至少達8萬人之多。其實任何稍具常識的人都知道，這樣的數字只能是一個最低限度的估計，在這個統計範疇內至少遺漏了大量因拒絕受辱而自盡的婦女以及被辱後出於可以理解的原因一直保持沉默的婦女。東京審判的判決書中有一句話值得關注：“(南京)全城中，無論是幼年的少女或老年的婦人，絕大多數都被強姦了。”
將焦點對准日軍在南京城內針對女性犯下的滔天罪行是對“南京大屠殺”必要的一種解讀，這絕非“獵奇“或”拿女同胞的身體賺人眼球“，更非煽動狹隘的民族主義。只要稍微對”南京大屠殺“的歷史作一番了解，你就會發現，“性暴力”是最繞不開，也最不應該繞開的一層真相。
由於日軍性暴行的殘暴程度古今中外前所未聞，影片聚焦這一主題在表現手法上是一個難點，具體來說就是要寫實，但不能過於血腥和裸露，要表現日軍禽獸的一面，但在性侵犯細節的表現中又必須保持鏡頭語言的克制和凝練。《金陵十三釵》中有兩場表現日軍性暴力的戲，一場在教堂內，一場在秦淮河邊的閣樓上，兩場戲，導演均用淩厲、寒冷、極具心理壓迫感的鏡頭語言凸現出日軍呈集體性的瘋狂失控、其一組追逐跟拍鏡頭無愧大師級水準，最重要的是，這兩場戲可見出張藝謀對鏡頭的駕馭能力、場景的調度能力非常強，幾乎無一個鏡頭是多餘或者過度的，它既讓觀者感受到了日軍的殘暴、變態和血腥，又沒有沾染粗俗、模式化、媚俗之弊，實屬國內導演的最高水準。陸川在《南京南京》中涉及日軍性暴行的場面出現次數比《金陵十三釵》多得多，但均無法與《金陵十三釵》在處理同類場面時的力度相比，這就是導演功力深淺的體現。
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