4、一個暗示性極強的結尾
在嚴歌苓的小說中，“十三釵”最終的歸宿無比凄慘，玉墨是唯一活下來的一位，其餘均在所謂“慶祝酒會“上被日軍輪奸(拒奸反抗者當場被打死)並長時間充當慰安婦，最終含恨死在”慰安所“裡，即便活下來的玉墨也受盡了侮辱，所以在戰後她選擇了整容。相較原著的平鋪直叙，或”不留餘地“，電影《金陵十三釵》的結尾更加靈動，這是一個”開放式“的結尾，我本以為導演會在女學生乘卡車逃出南京城的同時穿插“慶功酒會”上“十三釵”遭遇的鏡頭，也就是像小說那樣給出“十三釵”結局的明確答案，但導演沒有這麼做，通觀電影整個結尾部分，你會發現導演取舍的合理性和對劇本極佳的駕馭能力。
《金陵十三釵》全片無比壓抑和沉重，全片最痛的一幕在豆蔻被日軍輪奸並殘殺時已達極限，在這一幕之後，張藝謀一直在“收”，雖然“十三釵”替女學生“赴死”是全劇的核心和最高潮，但在表現這一結尾時，影片一直用“死前”的溫情與人性升華在反襯、暗示”赴死“的殘酷結局，連玉墨與米勒之間“儀式般”的第一夜，也借玉墨之口道出了這實際是“最後一夜“的殘忍。影片用較多篇幅表現了”十三釵“化妝、準備、內心糾結、與女學生道別以及依次被日軍“押”上車的場景，無一不具有極強的暗示性，在自己的國都為侵略者的“慶功會”歌唱本已足夠殘忍(米勒拒絕長穀川大佐邀請的那段台詞)，何況這是日軍蓄謀已久的一次”處女盛宴”。可以說電影為結局留白所做的細節鋪墊非常到位和精煉，大有盛唐詩歌“不著一字、盡得風流”的氣韵。
《金陵十三釵》的結尾並沒有耍什麼技巧或故作高深的說教、更沒有像《南京南京》結尾那樣去異想天開的“理解”日本兵的自我反省。《金陵十三釵》的結局留白，是中國電影史上最漂亮的“收筆”之一，也是電影史上情緒最壓抑的結尾之一，這個結尾留下的許多“空白”，讓人唏噓、深思、銘記，最重要的是，它沒有對歷史真相進行過度的詮釋或畫蛇添足的提煉。
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